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地一哭，母亲笑了，她说：小孩的哭声都一样。
米勒的油画中那种深刻的人民性，那种对苦难的理解，对劳动的理解，对生存的理解，被东方的一个画家感觉到了。
“我达不到米勒那一种深沉。
我很明白这一点。
这是文化环境所决定和限制的。
因此如果说要比较的话，我也许更接近于一个叫米高里斯库的罗马尼亚画家。”
王有政先生有些无奈地说。
你看，成功的人总有他成功的道理吧！
因为一个《悄悄话》，我刨根问底，终于刨出了上面三条促使《悄悄话》问世的理由。
人们往往忽视这个艺术准备期，而只看到后面，其实这也许是最重要的。
王有政先生后来的画，实际上一直是沿着这个路在走着的，只是显得日益博大，日益厚重。
“我要为全国美展准备一件重要作品了！”
有一天，他这样对我说。
这件作品就是后来在第八届美展获奖的《母亲——我心中的佛》。
王有政先生是个大孝子。
母亲在世时，他每年都至少回一次家，然后在母亲的老土炕上睡一个晚上。
“和老太太睡在一起是一种待遇！”
他说。
他的母亲前年去世，享年九十多岁高龄。
作家张敏曾随有政先生一起回去操办丧事。
我没有见过有政先生的母亲。
他的画室里有母亲的照片。
这位老太太瘦长脸，尖小巴，脸上有一种慈祥和圣洁的表情。
她年轻时候一定是个乡间大美人。
山西万荣与陕西关中隔黄河相望，这里也是中国农耕文化的发祥地之一。
照片上这位饱受几千年农耕文化浸染的老太太，给人一种沁透到骨子里的中国感觉。
大约是因为预感到母亲将不久于人世了，有政先生决定倾注自己一生的感情，来为母亲唱一支颂歌，来为中国的劳动妇女唱一支颂歌，来为伟大的农耕文化唱一支颂歌。
“不管是将军，还是商贾，或是贼娃子，或是农村的小脚女人，他们首先是人，然后才是社会角色。
我要表现人，表现人性。
人性是超越阶级，超越人种，超越富贵贫贱的！”
王有政说。
《母亲——我心中的佛》获得了巨大的成功，为圈内所公认。
它成为有政先生绘画创作的又一件里程碑式作品。
我一直坚定不移地认为，当一位艺术家艰难地向更高的台阶完成突破时，往往不是靠理论，而是靠生活积累和对生活的诚实态度这两样东西。
正是靠对母亲的那种圣洁的、感恩戴德的、依恋的、像海洋一样深厚和泛滥的游子之情，促使他构思和完成了这件作品。
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