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大卫·芬奇、阿娃·杜威内、莫腾·泰杜姆、克林特·伊斯特伍德、迈克·李以及保罗·托马斯·安德森等导演全部落马，最遗憾的当属大卫·芬奇，而最意外的则是莫腾·泰杜姆——“模仿游戏”
的一手好牌，不知道韦恩斯坦影业怎么就沦落到如此地步，最争议的还是阿娃·杜威内——“塞尔玛游行”
收获无数赞誉却依旧没有能够让这位女导演入围，女导演的弱势局面依旧是顽疾。
从最佳导演的最终提名名单就可以感受到今年颁奖季的硝烟四起，“爆裂鼓手”
和“狐狸猎手”
的强势入围，无疑引爆了话题。
正是因为如此，“狐狸猎手”
缺席最佳影片提名，这才引发了诸多争论，就连最佳导演都已经逆袭提名了，结果却被最佳影片抛弃，这着实是令人百思不得其解；而“爆裂鼓手”
也凭借着两个重要提名，重振旗鼓，再次携手“鸟人”
杀入最佳影片争夺战的乱局，这都为第二阶段的学院公关增添了诸多变数。
而这两部作品都来自索尼经典。
事实上，相似的格局也延续到了剧本部门——这依旧可以看做是最佳影片争夺战接下来的发展趋势缩影。
最佳原创剧本，“鸟人”
、“布达佩斯大饭店”
、“夜行者”
、“狐狸猎手”
、“少年时代”
。
除了“夜行者”
之外，其他四部作品都拥有强大竞争力，更不要说最佳影片三大热门作品都齐聚一堂了，而“狐狸猎手”
缺席最佳影片提名就越发令人困惑了。
最佳改编剧本，“爆裂鼓手”
、“模仿游戏”
、“万物理论”
、“美国狙击手”
、“性本恶”
。
“性本恶”
是唯一一部没有能够入围最佳影片提名的作品，更多是嘉奖保罗·托马斯·安德森在剧本方面的造诣——这位天才导演本来也应该是最佳导演的热门人选，但整个颁奖季都没有能够把声势真正地推上来；至于其他四部作品，全部都是今年颁奖季的种子选手，也就无需赘言。
需要注意的是，最佳影片提名的八部作品，只有“塞尔玛游行”
没有提名剧本，再加上阿娃·杜威内掉了导演提名，这也直接证明了第一阶段风生水起的“塞尔玛游行”
最后时刻掉队，并不是一个意外冷门——身为发行公司的派拉蒙影业又再次毁掉了一手好牌。
整体而言，原创剧本竞争更加激烈，而“爆裂鼓手”
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