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，跟尊敬的比德和莎士比亚、《一千零一夜》和《培尔·金特》平起平坐，在不多久之前还是一种封谥。
最近，这扇窄门开了：皮埃·洛蒂和奥斯卡·王尔德进去了。
这两天阿道司·赫胥黎刚进去——在布宜诺斯艾利斯已经能买到他的书。
这本集子共十六万字，分为价值不等的四部分：小说、游记、散文和诗歌。
散文和游记显示了赫胥黎合乎情理的悲观主义，那种几乎让人受不了的清醒。
小说和诗歌却显示了他创作上不可救药的贫乏。
怎样评价这些忧郁的作品呢？不是水平不够，不是愚蠢，不是特别乏味，只是毫无用处。
它们引出（至少在我身上）无穷的困惑。
只有某些诗句除外，例如这一句，关于时间的流逝的：
<pre>创伤是致命的，然而是我自己的。
<pre>
诗歌《杂耍剧场》模仿了勃朗宁，短篇小说《蒙娜丽莎的微笑》想写成侦探小说，都或多或少让人看出了他的意图。
尽管作品算不上什么，但让我看出它们想成为什么。
这一点我倒是感激的。
这本书中的另一些诗和另一些短篇小说，我甚至无法猜测为什么而写。
因为我的行当是理解书，所以极其谦卑地作此公开声明。
阿道司·赫胥黎的名声我一直认为是过分的。
我知道他的文学，就是那种在法国自然地生产而在英国带点做作地生产出来的文学。
有些赫胥黎的读者没有感觉到这种不舒服，而我始终有这种感觉，从他的作品中我只能得到一种不纯洁的乐趣。
我觉得赫胥黎一直在用借来的声音说话。
黄锦炎译
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