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斯蒂芬的朗诵与温斯坦和我不在同一个晚上，我没去听。
但我知道他朗诵的是哪几首诗，因为我手头有他那天晚上回来后送给我的《诗选》。
他在目录中的七首诗前做了标记，我们大家在朗诵前都会这样做个标记。
这个诗集与我在俄国时得到的那个版本一模一样，那一本是一位英国留学生送我的，我将它读得很熟，因此一眼便看出我喜欢的那两首诗——《空中飞越普利茅斯湾》和《极地探险》——并未被标出。
我记得我问了他为什么不选这两首，尽管我在很大程度上能预知他的答案，因为这两首诗都是很早的旧作。
或许正是由于这一原因，我才不记得他当时的回答。
不过我记得，我们的谈话很快就转向亨利·莫尔在伦敦地铁里创作的《防空洞速写》[15]，娜塔莎翻出一本破旧的平装本《防空洞速写》，我把它放在床头。
他之所以提起莫尔的《速写》，我想是因为我提起了《空中飞越》一诗。
我先前在俄国读到此诗时曾大为震惊（尽管我的英语很糟），惊讶于其中的探照灯意象逐渐从视觉形象发展为幻觉形象。
我当时认为，此诗在很大程度上更像是当代的后立体主义（在俄国我们叫它结构主义）绘画，更像是韦德海姆·刘易斯[16]等人的作品。
众所周知，探照灯是我的童年一个不可分割的组成部分，因为它实际上是我最早的记忆，以至于直到今天，只要一看到罗马数字，我就会立即想起我那座故乡城战争时期的夜空。
因此我猜想，我把此类感受说给斯蒂芬听了，亨利·莫尔那本薄薄的画册便随即登场了。
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