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这一向心力手法自然要从这个自主存在体的外延开始。
对于欧律狄刻而言，这便是殓衣。
描写她的第一个词也由此而来，即“包裹”
（wrapt），里尔克的第一步不是解开女主人公的殓衣，而是跟随那殓衣走向这一存在之中心，这一点令人击节。
“并未想到走在他们前方的男人”
（thoughtnotofthemanwhowentbeforethem），这一句接近了她的精神和主观层面，这可以说是在从外延层面走向内在层面，也可以说是带有更多体温的层面，因为“时间”
的概念比“人”
的概念更抽象。
她被这两个概念所定义，可她不是这些概念本身：她填充了它们。
而填充她的则是她的死亡。
接下来的四行构成一个隐喻，即容器，决定这一容器性质的并非其形状和设计，而是其中的内容。
这一形状之笨重，或者更确切地说，是硕大，引入一个隐晦的、但无疑是清晰的怀孕意象，强调了欧律狄刻的新状态之丰富和神秘，以及这一状态拒人于千里之外的、自我封闭的特征。
显然，“像是时辰已近”
（onewhosetimeisnear）听起来充满悲伤，这悲伤又转化为一种负罪感，因为自己幸存了下来，更确切地说是因为自己担负了从外部感知死亡、并用这种感知来填充爱人的责任。
这是里尔克最擅长的。
他是一位抒写孤独的诗人，使主体孤立是他的强项。
给他一个主体，他便能立即将其转变为客体，使其脱离语境，深入其内核，在其中注入他独特的学识、直觉和幻想天赋。
最终，这个被他关注和想象的热度所殖垦的主体便成了他的所有。
死亡，尤其是他人的死亡，无疑非常适合用这一方式来处理。
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