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《柯尔律治之梦》述说的是艺术中的奇迹。
奇迹有其深刻的必然性，它出自精神本身那强大的统一性。
其实每一次的艺术创造，都是一次奇迹生发的过程，而精神的领域是涵盖时空的独立存在。
艺术家忽比烈汗和艺术家柯尔律治的创造物在形式上各不相同，但它们来自相同的故乡，因而身上必定打着故乡的烙印，让人一眼看上去似曾相识。
这些奇迹的创造物反过来又证实着精神领域的永恒性。
奇迹既千变万化同时又出自一个模式，这有点不可理解，这就是说，只有出自那个最高模式的创造物才是奇迹——那种世俗中不存在的异物。
人是怎样解决这个矛盾的呢？人沉入最底层的无意识（所谓脑海空空），脱离了一切世俗存在，让思维想象从那里起飞；而无意识的领域正好是那个模式的所在，那是一个无比古老的处所，几千年以前的祖先将宝藏埋在那里，等待后来的探险者去发现。
艺术上的经典大师们都是能够在梦中同祖先晤面的人，他们的梦可以延续几千年，标准的模式始终不变。
那些梦又像同一位永生的母亲的孩子，当然母亲的样子是说不清的，只能心领神会。
所以五百年后产生的柯尔律治的梦重复着先人忽比烈汗的梦，这一点都不奇怪，而简直就是一定要发生的，正如今天的艺术家们重复着莎士比亚。
最有力量的艺术家就是在潜意识的海底扎得最深的人，这样的创造跨越的时间也最长。
似乎一切都是同一事物，区别只在于各人深入的形式，而形式是不可重复的。
原来奇迹来自普遍的真理，做梦的人进入梦境之时真理已经进入了他的大脑，以那种万变不离其宗的模式指导着他的探索。
在梦的深海里，人往往只能打捞出残片——这是艺术永远失败的命运，正如柯尔律治只能记得八、九行零散的诗句。
但正是这零散的几行诗显示出超凡脱俗的凝聚力和统一性，那种完美是超出理性的、奇迹的属性。
所以零散只是表面的、用世俗眼光来评价的，有另外一种相反的结构深深地嵌在艺术品之中，欣赏者必须脑子里先有对真理的渴求，才能感受到那种非凡的完美。
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