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我画画，没有真正的师承。
我父亲是个画家，画写意花卉。
我小时爱看他画画，看他怎样布局（用指甲或笔杆的一头划几道印子），画花头，定枝梗，布叶，钩筋，收拾，题款，盖印。
这样，我对用墨，用水，用色，略有领会。
我从小学到初中，都“以画名”
。
初二的时候，画了一幅墨荷，裱出后挂在成绩展览室里。
这大概是我的画第一次上裱。
我读的高中重数理化，功课很紧，就不再画画。
大学四年，也极少画画。
工作之后，更是久废画笔了。
当了右派，下放到一个农业科学研究所，结束劳动后，倒画了不少画，主要的“作品”
是两套植物图谱，一套《中国马铃薯图谱》、一套《口蘑图谱》，一是淡水彩，一是钢笔画。
摘了帽子回京，到剧团写剧本，没有人知道我能画两笔。
重拈画笔，是运动促成的。
运动中没完没了地写交代，实在是烦人，于是买了一刀元书纸，于写交代之空隙，瞎抹一气，少抒郁闷，这样就一发而不可收，重新拾起旧营生。
有的朋友看见，要了去，挂在屋里，被人发现了，于是求画的人渐多。
我的画其实没有什么看头，只是因为是作家的画，比较别致而已。
我也是画花卉的。
我很喜欢徐青藤、陈白阳，喜欢李复堂，但受他们的影响不大。
我的画不中不西，不今不古，真正是“写意”
，带有很大的随意性。
曾画了一幅紫藤，满纸淋漓，水气很足，几乎不辨花形。
这幅画现在挂在我的家里。
我的一个同乡来，问：“这画画的是什么？”
我说是：“骤雨初晴。”
他端详了一会儿，说：“哎，经你一说，是有点那个意思！”
他还能看出彩墨之间的一些小块空白，是阳光。
我常把后期印象派方法融入国画。
我觉得中国画本来都是印象派，只是我这样做，更是有意识的而已。
画中国画还有一种乐趣，是可以在画上题诗，可寄一时意兴，抒感慨，也可以发一点牢骚，曾用干笔焦墨在浙江皮纸上画冬日菊花，题诗代简，寄给一个老朋友，诗是：
新沏清茶饭后烟，
自搔短发负晴暄，
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