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夏沫完全是将绝望转化为扭曲价值观的这一过程具象化了，这场戏也被侯洪亮感慨地称作“教科书级别的黑化演绎”
。
萧元启这一角色的挑战性主要体现在对人物心理复杂性的层次化呈现、从善良到黑化的情感转折把控以及与老戏骨对戏的表演张力平衡这三个方面。
首先夏沫需要表现出萧元启从善良到黑化的转变，这对演员的情感表达层次要求很高。
要演绎萧元启黑化之后的表现，就需要通过细微的眼神和面部表情去传达角色的内心变化，这种内敛的表演方式对于无法收放自如的年轻演员来说是一个非常大的挑战。
其次，萧元启本身的复杂性，包括他对长林王府的矛盾情感和对荀安如的情感处理，都需要演员对这些有着深刻的理解和细腻的表现。
萧元启本身既是受害者又是加害者，这种多面性增加了角色的立体感，但同时也需要演员在道德和情感上去寻找一个合适的平衡点。
最后，夏沫需要与不少资深演员对戏，比如孙醇（饰萧庭生）和黄小明（饰萧平章）等，这要求他在表演上保持一个很高的水平，起码不至于被这些老戏骨压戏，这无疑也是一次巨大的挑战。
孔升和李樰亲自为夏沫归纳出了演绎萧元启的五大难点，夏沫也一一给出了相应的解决方案。
第一，夏沫缺乏古装表演经验。
他还是首次接触古装剧，需要去适应宽袍大袖的形体控制。
夏沫的答复是，他已经拍摄了一个月的《三生》，虽然是仙侠剧，同样是古装，而且自己已经提前进行了古代礼仪培训。
夏沫随后的表演也让两位导演感到满意，尤其他在持剑、揖礼等动作中，融入了武将世家特有的利落感，这样的处理就非常贴切。
第二，反派不好演，尺度把握不好就很容易过度夸张或扁平化，这样塑造出来的人物要么失真，要么就脸谱化。
夏沫提出自己可以采用“收着演”
的方式，用微表情和细节来使人物丰满，有血有肉。
譬如谋反得逞时仅用指尖去摩挲龙椅的扶手，以这样的小细节来暗示角色的内心膨胀。
第三，在面对情感爆发戏的时候，需要在压抑与释放之间去找到平衡点。
夏沫的回答是自己可以借鉴舞台剧的一些技巧，去设计“笑中含泪”
的表情来进行处理。
第四，萧元启的台词密度仅次于萧平旌和萧平章，且包含有大量的文言对白，这对夏沫的台词功底提出了很大的挑战。
夏沫也没有多说，而是直接拿出了自己的剧本，他剧本的空白处已经密密麻麻地标注了数百处角色的心理动机注释。
夏沫自称为了准确传递台词中的潜台词，曾专门研读过《资治通鉴》中藩王的叛乱史料。
事实也证明了夏沫所言非虚，他的台词兼具戏剧的感染力与历史的厚重感，远远超出两位导演的期望。
第五，《琅琊榜之风起长林》的武打戏份不少，还涉及战场厮杀、单挑对决等多类型动作场景。
夏沫对此的回应就更简单了。
除了极少数高风险的戏份必须交给替身外，百分之九十九的打戏他都可以自己演。
什么高难度侧空翻，那不是有腿就行？这在数字小姐，抠图先生肆虐娱乐圈的当下，简直就是难能可贵！
看到夏沫准备如此充分，孔升、李樰和侯洪亮不禁“龙颜大悦”
。
拍戏就是这样，只要遇到了对的演员，那拍起来就好比钢刀破蔑，一刀到底，无比丝滑，反过来，为了一个镜头甚至一句台词，就卡住进度好几天甚至更长时间的情况也是屡见不鲜。
夏沫已经用语言和行动证明了自己的实力，那接下来就只要配合他的档期来调整拍摄顺序即可。
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