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人们认为，在这无数个六边形房间中，藏着一本包罗宇宙万物的至理之书。
仔细一看，六边形空间里还有数个小点来回走动，团在地板或书架上，蹲下舔舐前爪，是毛色各异的猫儿们。
这个程序的设计者还真有闲情逸致。
绝大部分展品都是复制件，主要是因为不少上了年代的书本受不了灯光，紫外线可能让纸张变脆。
若非年代不足够，瑞文很希望能以上世纪本土名家的著作原稿作为自己的“书”
。
阴影中，他走过展柜里《十日谈》的手稿，一份比较著名的《圣经》英文译稿复制品。
展览中甚至还包括了电影《银翼杀手》的剧本，以及原著《仿生人会梦见电子羊吗》的最初审校本。
月亮也被从这些书籍中抹去了吗？在自己的记忆中，月亮作为重要的意象，几乎是文学作品中不可或缺的部分。
没有，至少在自己视线所及的部分，没有任何相关的展品和描述。
他手上拿着从休息室顺来的笔和几份过时的表格，打算妥善利用背面。
博物馆允许拍照，只要关掉闪光灯，工作人员本身也需要定期拍照备案展品情况。
记录和照片都能有效加深印象。
终于，他在以走廊型展示过道分成多个躯块的a展馆深处看见了那册福斯特抄本。
五百多年前的剧本集保存得相当完整，封面上有着铜钉和几条皮革系带。
15世纪并不是西方戏剧的黄金时期，在莎翁等著名剧作家出生之前，欧洲整体文化水平较低，剧作除了少量田园歌剧外大多和宗教相关，其中不乏晦涩难懂的世俗诗篇。
奇怪的是，这本书的封面上本来应该有些什么字样，但全都诡异地糊成了一大团，看起来不像岁月的痕迹，倒像是五百年前皮革里的墨水坐不住了起身散个步，形成了相当怪异的花纹。
没有标题和其他文字其实最好，省得之后改造投影的时候抹除字迹，这些花纹看起来也挺神秘的。
瑞文掏出手机，从各个角度拍照，拍了十来张。
在非工作日来的好处就是可以不必拘谨，就算把手机凑近玻璃展柜，老张他们也能够理解。
然后，他把脸贴在距离玻璃不到十厘米处，紧盯着封面，缓缓地，低声念出了一句毫无意义的话语：
“mgn‘ghftephai”
什么都没有发生，但变化逐渐在脑海中产生作用。
福斯特抄本在视觉末端逐渐破碎开来，连同展馆的玻璃一起。
展现在他眼前的不再只有颜色和线条，还多了无法形容的时间和空间，绚烂地纠缠在一起。
原初化的咒文让他直接进入了一种接近冥想的状态，以比三维更高更丰富的视角俯瞰着眼前的事物。
随后，瑞文花了足足一个小时，环绕展柜，细细记忆。
这种观察是解构式的，冥想性质的，甚至并不是用眼睛在看，将书本在眼中拆分成无数小细节，每一块皮革上剥落褪色的纹路，每一条自然的色彩分布，每一颗铜钉上的锈斑和每一条细绳末端的细小纤维，还有属于它的时光，它的历史，每一双手在其上触碰的痕迹。
最后，将这些宏观庞大又微小至极的事物在脑海中复原成一册书的模样。
这是一段特别痛苦的记忆过程，许多东西在记忆完毕后的几秒之内又偷偷溜了出去，他不得不抓住同一个细回忆上几百遍，有好几次差点忍不住想掐自己，扇自己耳光或直接拿头撞墙。
终于，在一个小时后，福斯特抄本的每一个细节都躺在了他的脑中。
他甚至能凭借潜意识中的遥远感知，随口说出它在17世纪中期或18世纪末期某一个早晨或下午曾经被谁触碰翻阅过，一位手指泛香的女人还是一名粗鄙不堪的佣人。
足够了。
据说，一位真正的冥想者能使用相同的方法在记忆一个完整的房间，一条街道连同它的所有长期住民，甚至是一座正常运作的城市，并投影到现实中想要的地方，只要给予他们足够悠久的时间，足够庞大的仪式规模，来自上位存在的足够帮助。
深层咒术的力量理论上是没有极限的，当然，仅仅是在理论上。
接下来，只需要在附近找个适合进行仪式的场所就好。
瑞文第一时间想到的又是小宾馆，附近的发廊和海鲜酒家之间就有一家，夹在一条小巷子里。
记忆中，他总是会绕开一段距离。
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