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填词之设，专为登场；登场之道，盖亦难言之矣。
词曲佳而搬演不得其人，歌童好而教率不得其法，皆是暴殄天物。
此等罪过，与裂缯毁璧等也。
方今贵戚通侯，恶谈杂技，单重声音，可谓雅人深致，崇尚得宜者矣。
所可惜者：演剧之人美，而所演之剧难称尽美；崇雅之念真，而所崇之雅未必果真。
尤可怪者：最有识见之客，亦作矮人观场，人言此本最佳，而辄随声附和，见单即点，不问情理之有无，以致牛鬼蛇神塞满氍毹[1]之上；极长词赋之人，偏与文章为难，明知此剧最好，但恐偶违时好，呼名即避，不顾才士之屈伸，遂使锦篇绣帙沉埋瓿瓮之间。
汤若士之《牡丹亭》《邯郸梦》得以盛传于世，吴石渠之《绿牡丹》《画中人》得以偶登于场者，皆才人侥幸之事，非文至必传之常理也。
若据时优本念，则愿秦皇复出，尽火文人已刻之书，止存优伶所撰诸抄本，以备家弦户诵而后已。
伤哉，文字声音之厄，遂至此乎！
吾谓《春秋》之法，责备贤者，当今瓦缶雷鸣，金石绝响，非歌者投胎之误，优师指路之迷，皆顾曲周郎之过也。
使要津之上，得一二主持风雅之人，凡见此等无情之剧，或弃而不点，或演不终篇而斥之使罢，上有憎者，下必有甚焉者矣。
观者求精，则演者不敢浪习，黄绢色丝之曲，外孙齑臼之词[2]，不求而自至矣。
吾论演习之工而首重选剧者，诚恐剧本不佳，则主人之心血，歌者之精神，皆施于无用之地。
使观者口虽赞叹，心实咨嗟，何如择术务精，使人心口皆羡之为得也。
[1]氍（qú）毹（shū）：地毯，指演出场地、舞台。
[2]“黄绢……之词”
一句：指绝妙好辞。
典出《世说新语·捷悟》。
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