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诗琴弹奏者总是同样的身影，动作同样的优雅，她的脸容保持端庄尊贵。
但是这一点改变了：挨近去看，她的皮肤失去了鲜艳光彩。
鲁本斯不可能不发现；但奇怪的是，他注意到这一点的时间非常短暂，仅仅几秒钟；片刻之后，诗琴弹奏者迅速恢复她的形象，就是长久以来铭刻在鲁本斯脑海里那个形象；她躲在她的形象后面。
形象：鲁本斯知道这意味着什么。
他躲在一个同学的背后，画了一幅老师的漫画；然后他抬起眼睛，教师的脸由于不断的滑稽表情显得很生动，便不像那幅画。
然而，教师一旦离开他的视野，鲁本斯就只能从这张漫画的角度去想像他（现在依然是真实的）。
教师永远消失在他的形象后面。
在一位著名摄影家举办的影展上，他看到一个男子的照片，这个男子在人行道上抬起血淋淋的脸。
难以忘怀的谜一样的照片。
这个人是谁？他出了什么事？也许是普通的事故，鲁本斯这样想：踩空一步，摔了一跤；而摄影家意想不到地出现了。
那个男子毫无觉察，站起身来，在对面的小酒馆洗了脸，然后去找他的太太。
同一时刻，在诞生的愉快中，他的形象离开了他，走到相反的方向，为了体验自身的经历，完成自身的命运。
人们可以藏在自己的形象后面，可以永远消失在自己的形象后面，可以离开自己的形象；人永远不是自己的形象。
靠了这三张记忆中的照片，鲁本斯在最后一次见过她之后过了八年，给诗琴弹奏者通了电话。
不过，离开自己形象的诗琴弹奏者是谁？关于她，他所知甚微，也不想更多了解。
我想像他们在阔别八年之后的重逢：他坐在她对面，在巴黎一个大饭店的大厅里。
他们在谈什么？无所不谈，除了他们所过的生活。
因为过于熟稔反而会使他们彼此格格不入，她在他们之间筑起一道无用信息的屏障。
他们彼此只知道最低限度的必要的情况，几乎洋洋得意地把他们的生活藏在昏暗之中，这使他们的重逢显得格外明亮，摆脱了时间，同一切情况切断联系。
他以温柔的目光注视诗琴弹奏者，高兴地看到，她自然衰老了一点，但依然始终接近她的形象。
他带着某种被激发起来的厚颜无耻，这样思忖：这个在肉体上显现的诗琴弹奏者的价值，在于她总是保持跟她的形象混同的能力。
他急不可耐地等待着，她将自己活生生的躯体赋予这个形象的时刻。
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